Frågor och svar med Jacob Collier: Att växa upp i ett rum fyllt med instrument, lära sig av Quincy Jones och hitta sin röst

Geoff Edgers och Jacob Collier pratar musik den 26 februari Stuck With Geoff. (The Washington Post)

Varje fredag ​​är den nationella konstreportern Geoff Edgers värd för Livingmaxs första Liveshow på Instagram från sin lada i Massachusetts. Han har intervjuat bland annat komikern Tiffany Haddish, sångerskan Annie Lennox och cellisten Yo-Yo Ma. Nyligen chattade Edgers med Grammy-vinnande brittiska musikern Jacob Collier. Här är utdrag ur deras samtal.

(Den här intervjun har redigerats för klarhet och längd.)

F: Så jag har nått dig hemma hos dig.

TILL: Ja, det har du. Detta var ett familjemusikrum och portalen till min fantasi under en stor del av mitt liv. I grund och botten är rummet bara packat med musikinstrument. Och jag bara älskar det. Det är mitt favoritrum i världen. Pianot har funnits där länge, länge. De flesta andra sakerna i det här rummet är ganska nya. Men det är min underbara tillflyktsort, och jag är verkligen, verkligen tacksam för det. Nu i karantän mer än någonsin tidigare.

F: Jag hör om dessa briljanta musiker som börjar vid 6 eller 7 års ålder. Hur gammal var du när du först tog upp ett instrument?

chrome kommer inte att spela upp YouTube-videor

TILL: Jag minns att jag tog upp fiolen när jag var 2 eftersom min mamma är en otrolig violinist. Men om jag minns, vid 4 hade jag gett upp fiolen. Jag var helt enkelt inte tillräckligt tålmodig för det eftersom det verkligen krävs tålamod för att spela fiol ordentligt, medan det inte krävs så mycket tålamod för att spela piano eftersom du bara smäller och det ger ett ljud direkt. Jag drogs ganska mycket till saker som gav mig en omedelbar tillfredsställelse på ett musikaliskt sätt. Och sedan började jag applicera de där ljuden på saker jag gjorde.

F: Många av oss som föräldrar måste säga 'Hej, gå in och öva piano' eller vad som helst. Var det någon gång någon gång var tvungen att säga: 'Jacob, gå in och gör den jäkla vågen.'

TILL: Det var en rolig balans för mig eftersom jag aldrig riktigt blev tillsagd att träna. Det fanns ingen skyldighet att göra något med musik, men den var allestädes närvarande. Så jag tror att vad det betydde var att jag kunde bara tjafsa lite med det, och jag skulle höra något och jag tänkte, Åh. Och sedan hörde jag något annat och jag sa: Åh, hur kan jag sätta ihop dessa två saker? Och jag satt vid pianot utan en aning om vad jag gjorde, du vet, bara sätta ihop slumpmässiga toner. Men jag var exalterad för det gav mig en omedelbar reaktion. Jag hade egentligen inte lektioner i något annat än att sjunga när jag var barn.

F: Du har arbetat med Quincy Jones. Det finns ingen som han. Vad har du lärt dig av honom som har fått dig att tänka annorlunda om hur du komponerar eller arbetar eller uppträder?

kommer en stimulanscheck

TILL: En av sakerna som Quincy ofta säger är att man aldrig kan vara mer eller mindre som musiker än vad man är som människa. Och han tar upp det här ofta för att jag tror att han inte har något mer att bevisa. Han har gjort allt. Han är producerad för Michael Jackson. Han har arrangerat för Sinatra. Han har umgåtts med Picasso. Allt. Och så för Quincy handlar det om vem du är som person.

Quincy talar också om att använda dina ofullkomligheter till din fördel. Många unga musiker tänker ofta: Hur hittar jag mitt eget sound? Vad är jag här egentligen? Vad kan jag ta med till bordet som jag? Jag tror att Quincy är en av de här killarna som har lärt sig att dansa med, bildligt talat dansa med, alla möjliga olika musiker från olika landskap och utvinna något magiskt, något av värde.

F: Kreativitet är en mycket mystisk sak. Som att Keith Richards sover med en bandspelare bredvid sig och han vaknar med riffet för '(I Can't Get No) Satisfaction.' Har du någon gång writer's block?

TILL: Ja, jag förstår det. Jag får det varje dag. Jag försöker skriva musik för att andra ska passa in i andras idéer om gott. Och jag blir blockerad eftersom det i slutändan är svårt att göra det. Och jag tycker att för att avblockera, ibland måste jag bara göra min egen grej en liten stund och sluta försöka behaga de rösterna. Men alla har de rösterna. Och man måste lyssna på dem på något sätt. Så jag brukar gå fram och tillbaka på det. Men det finns dagar då jag inte kan göra någonting. Jag måste somna om. Och det är coolt också.

F: Jag tänker på skillnaden i hur folk sjunger musikaler och folk sjunger på folkkonserter och operor. Det är svårt att hitta sin röst. Hur hittade du din? Är det något du har tänkt på eller var det bara naturligt?

TILL: Jag tror att jag hittade den genom att använda den mycket, och jag experimenterade med alla möjliga olika sorters saker. Så när jag gjorde de här experimenten provade jag att skrika och jag försökte sjunga tyst eller med en riktigt andlös ton eller försöka vara superhög, superlåg. Jag sträckte runt den. I slutändan hittar du en uppsättning estetik du gillar.

En av mina favoritsångare är David Byrne, och han säger det här om rösten, som jag verkligen gillar, vilket är att ju bättre sångare, desto svårare är det att förstå vad de säger. Jag vet inte om du är bekant med David Byrne, men hans röst är så konstig. Det är verkligen ett konstigt, konstigt djur. Och det älskar jag verkligen. Jag älskar att han kan använda det på ett så konstigt sätt. Han skriver de här galna låtarna och folk blir liksom kära i dem. Så ibland tänker jag lite så på rösten. Ungefär som en människa skulle använda det snarare än som en dator skulle försöka använda det.

27 underhållare om misstro och förtvivlan som tog över när covid-19 stängde ner deras värld

vilken nivå kroppsrustning bär polisen

Frågor och svar med Barry Gibb: Älskar countrymusik, känslan innan han går upp på scenen och varför han inte kan se Bee Gees-dokumentären

Sarah Silverman vill bara göra saker rätt