Irina Tsikurishvili som Phantom och Maryam Najafzada som Christine i Synetic Theatres uppsättning av Phantom of the Opera. (Johnny Shryock/Synetic Theatre)
Förbi Peter Marks Teaterkritiker 10 februari 2020 Förbi Peter Marks Teaterkritiker 10 februari 2020
Precis som med balettstormästaren George Balanchine, ligger rötterna till Tsikurishvilis - Paata och Irina, grundare av Synetic Theatre - i Republiken Georgien. Så det ansågs, kulturellt sett, att de någon gång skulle komma runt till en Balanchine-liknande behandling av en berömd text med sitt rörelsedrivna Crystal City-företag.
Den dagen har kommit, i den stiliga, ordlösa anpassningen av Phantom of the Opera som de har konstruerat, med Paata Tsikurishvili som regisserar sin koreograf-fru Irina i titelrollen. Den sexuella dynamiken i Gaston Leroux gotiska berättelse har också omarbetats, eftersom en possessiv kvinnlig Phantom nu gör anspråk på Christine Daaé, den naiva artist vars karriär skjuter i höjden genom övernaturlig assistans.
Resultatet är en imponerande flytande skräckbalett, synetisk stil, kanske med åtminstone en avdansning för mycket mellan Christine (Maryam Najafzada) och olika partners och rivaler. (Paata Tsikurishvili uppvisar en svaghet när det gäller att behålla alla sina inspirerande brainstorms; efter förhandsvisningsframträdandet jag deltog i, noterade han att nedskärningar skulle komma.) Hur som helst är detta en tekniskt överlägsen anpassning av berättelsen, mest känd som grunden för längst pågående Broadway-musikal (f. 1988-d. ?) i historien.
Balletomanes kommer att få en kick (och en väl genomförd piruett också) av Tsikurishvilis omvandling av en operaberättelse till en för klassisk dans; Irina gjorde sin balettträning i Georgia. Deras typiska visuella estetik – utformning av uppsättningar och kostymer med slående inverkan på slanka budgetar – förstärks här av Patrick Lords projektioner. Phantom är den mest digitalt sofistikerade föreställningen jag har sett av Synetic, och grafiken på flammande teatrar i Paris och underjordens katakomber ger ett mått av tilltalande atmosfär till det trista auditorium som företaget kallar hem.
Som brukligt för kompaniet blandar Konstantine Lortkipanidze, Synetics huskompositör, en eklektisk ljudbild av nya och hittade melodier, blandat med klassiska kompositioner; kostymerna av Erik Teague gör sin egen olycksbådande musik, med tutus ur Black Swan mardrömmar och acolytes of the Phantom i masker som kan ha skulpterats av Edvard Munch.
Annonsberättelsen fortsätter under annonsenNajafzada, skolad i balett i Azerbajdzjan - Tsikurishvilis uppvisar en kuslig förmåga att hitta nya talangpooler - är en uttrycksfull närvaro utan ansträngning; elegansen i hennes linjer ger trovärdighet åt magin i Fantomens förmyndarskap. Jacob Thompson visar en ledande manspotential i formen av Synetics engångsgå till kampsportsdansare, Ben Cunis, och den fantastiska Rachel Small applicerar en touch av snålhet till den bosatta tungan, Carlotta, vars stjärnabborre hamras iväg av Fantomen.
Den tidlösa Irina Tsikurishvili, som har dansat huvudrollerna i Synetic-shower i två decennier, från Lady Macbeth till Carmen till Cleopatra, ger sin fantom en grubblande känsla av saknad. Klädd i den traditionella halvmasken över karaktärens ärr framkallar hon mysterierna förvarade i en skadad själ och sorgen hos en sårad stjärna, hemsökt för alltid av nattens musik.
P Hantom of the Opera , anpassad efter Gaston Leroux roman av Nathan Weinberger. Regisserad av Paata Tsikurishvili. Koreografi, Irina Tsikurishvili. Uppsättningar, Daniel Pinha; belysning Brian S. Allard; kostymer, Erik Teague; projektioner, Patrick Lord. Med Delbis Cardona. Cirka 2 timmar 10 minuter. $19-$65. Till och med 29 februari på Synetic Theatre, 1800 S. Bell St., Arlington. 866-811-4111. synetictheater.org .
