Geena Davis gjorde just barn-tv mer feministisk

Skådespelaren och förespråkaren Geena Davis lanserade Geena Davis Institute on Gender in Media 2004 för att studera representation av kvinnor och flickor på skärmen - särskilt i barns media. (Loic Venance/AFP/Getty Images)

För några år sedan hjälpte Geena Davis till att uppfinna ett tekniskt verktyg som hade potentialen, med hennes ord, att förändra allt.

irs var är min återbetalning com

Sedan starten av Geena Davis Institute on Gender in Media vid Mount Saint Mary's University 2004, hade den Oscar-belönade skådespelaren och advokaten beställt forskning om representation av kvinnor och flickor på skärmen – särskilt i barns media – och delat resultaten med beslutsfattare och innehållsskapare inom underhållningsbranschen.

Hennes antagande var att, när hennes kollegor såg statistiken, skulle förändring säkert följa. Men att samla in data var långsamt och besvärligt, och resultaten speglade inte så finkorniga subtiliteter som hur mycket tid kvinnor faktiskt ägnade åt att prata och framträda på skärmen.

2012, efter att ha tagit emot ett anslag på 1,2 miljoner dollar från Google och arbetat med dataingenjörer och samhällsvetare, lanserade Davis Geena Davis Inclusion Quotient, eller GD-IQ, en metod för att använda ansikts- och röstigenkänningsteknik för att analysera filmer, tv-program och annonser . Mjukvaran, designad av professorn Shrikanth Narayanan vid University of Southern California och ett team av ingenjörer vid USC:s Signal Analysis and Interpretation Laboratory, tillsammans med Geena Davis Institutes senior forskningsrådgivare Caroline Heldman, kan också fastställa antalet kvinnor i förhållande till män. som mängden skärm och talartid de har råd med. (GD-IQ-verktyget kan också känna igen ras; karaktärer som inte överensstämmer med kön, såväl som de med intellektuella och fysiska skillnader, kodas manuellt.)

I juni fick Davis resultat som fick henne att göra handsprings. GD-IQ-analys av ledande karaktärer i de 50 mest populära barn-tv-programmen 2018 visade att jämställdhet mellan könen på skärmen hade uppnåtts, med kvinnor som stod för 52 procent av huvud- eller medhuvudrollerna i dessa program. Skärmtid och taltid hade också nått eller överstigit jämställdhet — 55,3 procent respektive 50,3 procent.

Bara för att vara säker bad Davis institutets forskare att bedriva forskning som går tillbaka 10 år och fann att, efter att ha nått en balans på 50-50 2011, hade förhållandet mellan kvinnor och män på skärmen inte bara hållit i sig – det hade ökat med 10 procent sedan 2008.

Jag var extatisk, minns Davis. Målet från första början var en balans mellan könen i vad barnen ser på skärmen. Att uppnå paritet för potentiella kunder i tv, under denna tid, är bara . . . Jag tänkte säga mer än vad jag skulle hoppas på, men det är det exakt vad jag hoppades på.

På tisdag, vid ett evenemang på Googles kontor i New York, kommer Geena Davis Institute att släppa sin officiella rapport om dessa fynd, såväl som mer detaljerad information. Till exempel visas manliga och kvinnliga karaktärer i barnprogram som ägnar sig åt vetenskap, teknik, teknik och matematik i exakt samma takt (om än i små faktiska antal, med endast 3,5 procent av barnens TV-karaktärer som totalt sett engagerar sig i STEM-aktiviteter). Vad mer är, kvinnliga karaktärer är mer benägna att avbildas som ledare än manliga karaktärer (45,5 procent jämfört med 41,4 procent), och de framställs generellt som smartare än sina manliga motsvarigheter.

STEM-statistiken är särskilt glädjande för Madeline Di Nonno, verkställande direktören för Geena Davis Institute, som noterar att organisationen kontinuerligt har gjort STEM-studier sedan Barack Obama gjorde det till en högsta prioritet under sin administration.

Di Nonno minns att han fick i uppdrag av 21st Century Fox 2017 för att validera Scully-effekten, där Gillian Andersons karaktär i The X-Files inspirerade flickor och unga kvinnor att gå in på vetenskapliga områden. Vi fann att 63 procent av kvinnorna som arbetar inom STEM idag tillskriver det den karaktären, säger Di Nonno.

Davis säger att hennes intresse för genus och barnprogrammering väcktes när hon började titta på förskoleprogram med sin då 2-åriga dotter. Jag blev helt chockad, minns hon att hon insåg hur skeva program var. Det fanns några undantag. Teletubbies är faktiskt könsbalanserade, konstaterar hon snett, men jag vet inte om du kan säga det.

Rätt utanför porten 2004 beställde Davis's institut en studie av TV-program och filmer för barn som sträckte sig tillbaka till 1990. Sedan dess har Davis träffat tusentals nätverks- och studioledare, avdelningschefer, regissörer, skribenter, showrunners, reklamchefer och Guild tjänstemän, dela data hon har samlat i tron ​​att siffror - inte skam eller skyller - flytta nålen.

var kan jag köpa winstrol

Brown Johnson, vicepresident och kreativ chef på Sesame Workshop, minns att han deltog i ett av Davis första möten, när Johnson var ordförande för animation och förskola på Nickelodeon. En av Geena Davis Institutes forskare presenterade data om mängden dialog kvinnor hade, vilka typer av jobb de hade och hur sexualiserade de var.

Jag minns bara att jag blev så förtjust i forskningen och sa: 'Jag måste göra något åt ​​det här; Jag måste hjälpa till, minns Johnson. Kort därefter såg hon till att alla Nickelodeons styrelseartister och skribenter på animationsavdelningen deltog i Davis presentationer, eftersom animation historiskt sett har varit en väldigt manlig värld.

Nancy Kanter, verkställande vice vd för innehåll och kreativ strategi för Disney Channels Worldwide, krediterar Davis för att ha hållit branschen ansvarig för att göra större och snabbare förändringar [och övertyga] alla oss som arbetar med programmering för barn att ta en ordentlig titt på inte bara hur många tjejer som syns på skärmen men, viktigare, hur de framställs. Vilka roller, vilka attityder, vilka kroppstyper, vilka färger och vilka röster de använder är frågor vi nu ställer oss varje dag.

De senaste studieresultaten, säger Davis, bekräftar hennes tro att data alltid har varit den magiska nyckeln. När hon träffar barns medieskapare, säger hon, är deras överväldigande reaktion: 'Vi är i den här linjen för att vi bryr oss om barn och vi trodde att vi gjorde rätt för barn, och det här är skrämmande.' Det här är människor som ville göra rätt, trodde att de var det och var väldigt motiverade att förändra.

Davis och Di Nonno är snabba med att påpeka att allt inte är fixat. Det finns fortfarande betydande skillnader i kvinnlig representation när det kommer till biroller och bikaraktärer i barnprogram (43,1 procent av bikaraktärerna som ingick i studien var kvinnor, medan 56,9 procent var män), och flickor och kvinnor är fortfarande mer benägna att vara det. hypersexualiserad på skärmen.

bästa kratom-stam för eufori

En av Di Nonnos husdjur är att kvinnliga karaktärer fortfarande inte får vara lika roliga som killarna. Varje gång jag träffar en barns innehållsperson och de utvecklar program, säger jag: 'Gör de kvinnliga karaktärerna roliga', säger hon och tillägger att styrka alltför ofta förväxlas med självseri. I den verkliga världen tyder statistiken på att män som är roliga belönas, medan kvinnor som är roliga blir besvikna för det.

Davis säger att hon har för avsikt att dubbla uppmaningen till författare, producenter, regissörer och andra nyckelchefer hon träffar att göra lika stora framsteg med biroller och bikaraktärer som de har gjort med huvudrollerna. De tänker stort, vilket är bra, konstaterar hon, men jag behöver helt klart hjälpa dem att åter fokusera på den [större] befolkningen. Utan det fokuset, säger hon, kommer en skadlig förvrängning - att vi inte tar upp halva utrymmet i världen och gör hälften av de intressanta och viktiga sakerna - att vidmakthållas.

Det är därför jag fokuserar på vad barnen ser först, förklarar hon. Jag tror att vi omedvetet tränar generation efter generation att se kvinnor och flickor som andra klassens medborgare. Jag tror att det påverkar alla aspekter av vårt samhälle – ledarskap och befordran och lön och allt.

Vi har inte tillräckligt med verkliga kvinnliga förebilder för att inspirera till förändring i vår kultur, så vi behöver dem i fiktionen, fortsätter hon. Och det fantastiska är att lika mycket som mediebilder kan orsaka problem, eftersom de är så kraftfulla, kan de vara botemedlet för problemen de skapar.

Vill du veta vem som kommer att styra den kommande prissäsongen? Håll ett öga på Toronto, Oscarskungen.