'Beetlejuice' städar upp sitt agerande för Broadway. Det är ingen succé, men det kommer att göra det.

Rob McClure, vänster, Kerry Butler, Sophia Anne Caruso och Alex Brightman i Beetlejuice, nu på Broadway. (Matthew Murphy)

NEW YORK — Sing glory hallelujah: Den rostade grisens könsorgan är borta. Så har också det oerhört vulgära leendet utplånats från ansiktet på Beetlejuice, den förbättrade musikaliska versionen av Tim Burtons filmiska house of ghouls från 1988 som markerade dess officiella Broadway-öppning i torsdags på Winter Garden Theatre.

def leppard träffas och hälsar

När vi senast lämnade Beetlejuice, under dess provkörning i november i Washingtons National Theatre, kvävdes filmens yrselaktiga anda under tyngden av andra falliska gags. Denna omarbetade inkarnation, under Alex Timbers ledning, andas något roligare även om den förblir för trogen bokförfattarna Scott Browns och Anthony Kings och kompositören-textförfattaren Eddie Perfects upppumpade böjelser.

Vilket innebär att den angelägna kvoten av en musikal om jakten på en mängd själar, levande och döda, för att lindra ensamhet, fortfarande förstärks lite för frenetiskt. Detta kan vara mer oroande för alltför underhållna teateranalytiker än för de musikteaterentusiaster som trivs med en ensembles överladdade ansträngningar på hyperdrift. På en mätskala av energi-produktion per minut skulle högoktanig Beetlejuice nu vara den säkraste biljetten i stan.

Att återbesöka en reviderad show efter en första, otillfredsställande upplevelse kan förvränga en recensents uppfattning: Om förändringar har gjorts är det mer sannolikt att du ger efter för naturliga impulser och ger företaget en paus. Jag känner verkligen för det kreativa teamet och deras ansträngningar att se nytt på sitt eget hantverk. Uppgraderingarna i Beetlejuice, både estetiska och textuella, är alla till det bättre, rensar bort en del främmande material och ger därigenom mer framträdande plats åt seriens två bästa föreställningar - Sophia Anne Caruso, som dödsbesatta Lydia, och Alex Brightman, som titeln. trickster från bortom graven. Wynona Ryder och Michael Keaton ägde de delarna i Burtons film till fullo, så dessa är verkligen utmanande uppdrag väl tillgodosedda.

För den oinvigde har berättelsen, en sändning av övermedelklassens förvärvsförmåga, fått Lydia, som sörjer sin mammas död, att flytta in i ett viktorianskt hus på landet med sin far (Adam Dannheisser) och hans flickvän (Leslie Kritzer). De avlidna tidigare ägarna, spelade av Kerry Butler och Rob McClure, återvänder som husstolta spöken som försöker skrämma bort de nya invånarna, ett uppdrag med hjälp av Beetlejuice, som längtar efter en magisk repris som ett levande (och därmed inte längre osynligt) ) vara.

Kritzer har lagt till en mer mänsklig dimension till den behövande, moderiktiga Delia, och fyllt hålet som fortfarande inte är fullt tillfredsställande fyllt av Butlers och McClures karaktärer (som spelades av Geena Davis och Alec Baldwin i filmen). Den breda, sitcommy överdåd som påtvingas deras Barbara och Adam gör dem till en udda temperamentsfull passform för deras allians med den sura Lydia. Och det suger bort komisk energi från den fläckiga specialiteten som fäster vid Delia. Man kunde önska att det varma bandet mellan Barbara och Adam skulle vara den katalytiska lektionen för den ibland självmordsbenägna Lydia om hur man fyller sitt liv med mening. Det känns som en förslösad möjlighet.

På den seriöst positiva sidan har två sämre låtar klippts från akt 2: The Box, en New Age-lampong för en gurukaraktär, Otho (Kelvin Moon Loh), och ett nummer för ett pojkband i helvetet, Everything Is Meh. Den sistnämnda ersätts i den nu starkare Netherworld-sekvensen, dit Lydia går för att hitta sin mamma, av en klar uppgradering: Kritzer (dubblerar som en död före detta Miss Argentina) leder helvetets invånare i det loopiga If I Knew Then What I Know Nu. Barbara och Adam har också en renoverad låt i akt 2. Andra plus: Caruso har gått från blond i Washington till svarthårig i New York. (Det låter som en liten sak, men i DC såg Caruso så olydialik ut att hon kunde ha varit en kusin till Marilyns i The Munsters.) Och utan så mycket sjaskigt lust att utföra, Brightmans sardoniska bett, den förra tiden. stjärnan i Broadways School of Rock, är roligare.

Borta är också ett ögonblick som gick bortom skandalöst till smaklöst: ett gäng Beetlejuice-kloner som jagar en skräckslagen flickscout genom ett kvarter. Beetlejuice strävar fortfarande efter det där märket Mormons chockkomedi; det är bara av en lite mer återhållsam sort. Så nu finns det fortfarande den där kokta grisen som får liv i middagsscenen Day-O (The Banana Boat Song) som lyfts från filmen. Det är bara det att genom någon smart (och roligare) omräkning, kommer inte varje kroppsdel ​​till liv med den.

I akt 2 började jag slå tillbaka mina minnen från mitt mörka Beetlejuice-förflutna och acceptera de kaotiska grooves showen odlar, tillsammans med de utmärkta bidragen från formgivarna (David Korins på scenografi och William Ivey Long på kostymer, och ett fyndigt team marionett- och specialeffektskapare.) Den kommer aldrig att vara bland mina favoritmusikaler, men jag slår vad om att det kommer att finnas en hälsosam och mindre belastad hejarsektion för den i New York.

Beetlejuice , bok av Scott Brown och Anthony King; musik och text av Eddie Perfect. Regisserad av Alex Timbers. Koreografi, Connor Gallagher; uppsättningar, David Korins; kostymer, William Ivey Long; belysning, Kenneth Posner; ljud, Peter Hylenski; dockor, Michael Curry; specialeffekter, Jeremy Chernick; magi och illusioner, Michael Weber. Cirka 2 timmar 25 minuter. -5. På Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, New York. 212-239-6200. telecharge.com .

Nathan Lane och Adam Driver är båda med på Broadway. Bara en av dem ger oss en trevlig tid.

Rupert Murdochs tabloidvärld förs till scenen i den fängslande 'Ink'

Om du älskade filmen 'Tootsie', kommer du att bli nöjd med den nya Broadway-showen