Amin Joseph som Jerome, Damson Idris som Franklin Saint i Snowfall. (Michael Yarish/FX)
FX:s engagerande men ändå deprimerande 10-avsnittsdrama Snowfall (premiär på onsdag) faktureras som en berättelse om ursprunget till crack-kokain i L.A., och handlar egentligen om de många sätt som droghandeln omkalibrerar och så småningom ruttnar moralen hos de människor som ägnar sig åt det. Detta är ett tema som Snowfall och nästan alla sådana sagor om drogförsörjning i film och tv har gemensamt, och ber en tittare att relatera till de konfliktfyllda, alltför mänskliga och i slutändan mordiska valen som blir lättare och lättare att göra när affärerna görs. gå ner, pengarna flödar och triggers dras in.
John Singleton, den Boyz N the Hood regissören som är Snowfalls medskapare (med Dave Andron och Eric Amadio), öppnar serien med en Technicolor paean till hans South Central-kvarter som han minns (eller föreställer sig) att det ska vara sommaren 1983, innan crack uppstod: en lugn miljö med serenad av R&B och tidiga raplåtar som pulserar från boomboxar, en värld fylld av gränslöst solsken, goda grannar och glassbilar.
Det är här, med denna lycksaliga förebild, som Snowfall – som jag redan har gett starkt beröm i min sommar-TV-förhandsvisning baserat på dess magra och vältemperade storytelling – mest skulle kunna använda en ansvarsfriskrivning eller någon form av hjälpsam försiktighet som du bör se serien helt som ett skönlitterärt verk.
kravdokumentation inom mjukvaruteknik
Inte baserat på. Inte nästan sant och ofta inte i närheten av sanningen, förutom på det sätt som låtsasföreställningar kan uppnå en övertygande sanning. Snöfall måste komma rent som en berättelse, och inte för att det behandlar South Central som ett paradis på branten av att gå vilse (för visst var det för vissa). Av Snowfalls tre parallella berättelser tror jag att den som mest behöver en ansvarsfriskrivning är en intrig som allt annat än kopplar uppkomsten av crack till en förmodad CIA-ansträngning att sälja droger för att samla in pengar för att köpa vapen till centralamerikanska rebeller som försöker störta kommunistiska regimer.
Det är ett gammalt – och till stor del avfärdat – påstående, som Snowfall presenterar i detalj som en öppen fråga om kontrovers. Förutom att introducera tittarna för en entreprenöriell ung man i South Central som heter Franklin Saint (Damson Idris) som kommer att gå från små marijuanahandlare till att bli grannskapets första crack kingpin, ställer Snowfall in på en semi-skurk CIA-agent, Teddy McDonald (Carter Hudson), som fortfarande lider av ett tidigare misslyckande i uppdraget och nu agerar på indirekta order att leverera vapen till nicaraguaner, och använder ett kokainöverskott för att samla in pengar. (Eller något i den stilen. Snowfall, som miljön det skildrar, undviker medvetet sina djupare hemligheter och avslöjar dem för tittarna på grund av att de behöver veta.)
Kanske är det bara rutinerade mediekritiker som fortfarande kan minnas 1996 års utredningsserie i San Jose Mercury News som först rapporterade sådana påståenden, eller hur Livingmax, New York Times och Los Angeles Times stack så många hål i Mercury News resultat att tidningen var tvungen att gå tillbaka och återrapportera dess fakta, av vilka ett stort antal inte höll upp.
dunkin munkar pumpa krydda 2017
I slutet av USA:s regering lyckades kongressens och interna CIA-utredningar inte heller hitta bevis för kopplingar mellan byrån och crack-epidemin som var lika vidrig eller direkt som historien som presenterades i Snowfall. Ändå förblir det en kraftfull konspirationsteori och en ihållande urban legend. Och nu är det här, berättat ganska gripande på TV, som involverar mörkläggningsmord och en sekvens där McDonald gör en resa till ett nicaraguanskt rebellläger för att ta bort bevis som skulle koppla stulna vapen till amerikanska källor.
I sitt skrivande Snowfall sökte Singleton och hans kollegor expertråd från CIA-källor, och Singleton har i intervjuer sagt att han vet att det inte finns tillräckligt med bevis för att stödja Snowfalls version. Men för honom, det känner sant (CIA, sa han till USA Today, visste att [kokain] fördes över, och såg åt andra hållet) och i TV-branschen är det oftast viktigare att känna sig sann än att vara sann.
[Med FX:s 'Snowfall' återvänder John Singleton till 1980-talets South Central L.A.]
Ingen har trots allt annonserat Snowfall som en dokumentär. Detsamma gäller för The Americans, ett annat FX-drama som utspelar sig på 1980-talet som spinner fantastiska och ibland knappt rimliga spänningar ur kalla krigets plotlinjer som bara använder historiska fakta som ett förslag och inget mer.
Varför behöver Snowfall någon form av ansvarsfriskrivning om The Americans inte gör det? Tja, det kanske amerikanerna gör. Även de mest löjliga romanerna innehåller en påminnelse, vanligtvis på förhand, i fint men märkbart tryck nära upphovsrätten, att fiktionen mellan dessa omslag inte är avsedd att skildra verkliga människor och verkliga händelser – även om den verkar inspirerad av en sann historia eller oavsiktligt speglar verklighet.
Under de senaste två decennierna, när tv blev framträdande i en våg av högkvalitativt berättande och skådespeleri, började programmen ta upp ämnen som var närmare sanningen än vild fiktion. Det är ibland för lätt för TV-versionen att ersätta fakta.
Men fråga mig inte – fråga Olivia de Havilland. I en stämningsansökan i Los Angeles förra veckan mot FX och producenterna av nätverkets utmärkta miniserie Feud: Bette and Joan, hävdar den 101-åriga skådespelerskan att serien förvrängde hennes karaktär genom att visa de Havilland (spelad av Catherine Zeta-Jones) ) att delta i en kameraintervju som aldrig inträffade, uttrycka åsikter och dela skvaller på ett sätt som de Havilland säger att hon aldrig skulle göra. Även om de Havilland är känd nog att ses som en offentlig person, säger hennes advokat att Feud går över gränsen för skyddat yttrandefrihet.
Ingen som såg Feud borde komma bort och tänka på det som en direkt representation av fakta - men det fanns inget som hindrade tittarna från att anta att det var det. Det var en förhöjd, överdriven version av en möjligen sann historia, spelad för maximal effekt och ibland spännande doser av läger. Det är de Havillands lycka och mindre olycka att vara den enda personen som porträtteras i Feud som råkar fortfarande vara vid liv och därför kan ta illa upp.
varför finns det salt under Lake Erie
Men hon lever och även om hon kanske inte har det starkaste fallet, har hon en mycket bra poäng. Gränserna mellan fakta och fiktion 2017 är nog suddiga, eller hur? Om du ska återbesöka och fiktionalisera någon saftig historia från det förflutna, skulle det inte skada att påminna folk om att allt är en stor, vacker lögn.
Snöfall (90 minuter) har premiär onsdag klockan 22.00. på FX.
