Decennier senare är 'Hedwig and the Angry Inch' fortfarande djärv och fräsch

John Cameron Mitchell och Stephen Trask började precis komma på vem Hedwig Schmidt var 1997, när jag, på ett litet klubbigt utrymme i West Village, hade det första av många möten med Hedwig and the Angry Inch. Tjugo år senare är jag förvånad över hur publiken fortfarande upptäcker henne, fortfarande ser djärvheten och friskheten i en av de mest upprörande karaktärer som någonsin rubricerats i musikteatern.

Det är en livslängd som ingen kunde ha förutspått, absolut inte Mitchell och Trask, bokförfattaren/originalstjärnan och kompositören till den intellektuellt ambitiösa punkrockmusikalen som introducerade världen för en grubblande, internationellt ignorerad låtstylist dömd till berömmelse och förmögenhet mapp. Hedwig, som nu är inbäddad på Kennedy Center, med Euan Morton i huvudrollen, berättar historien om en utvandrad glamrockare i drag, född som pojke i dåvarande östra Berlin men i kraft av en misslyckad könsbytesoperation har kastats in i ett slags genuslimbo (som ger en speciell betydelse åt titeln på bandet som backar upp henne, The Angry Inch).

när irs release återbetalar 2021

Sedan dess off-Broadway-debut 1998 har den vördnadslösa konsertliknande showen producerats otaliga gånger runt om i världen: I Seoul har en produktion pågått i 12 år. Men inte förrän den äntligen nådde Broadway 2014, i en version som vann fyra Tony-priser, inklusive ett för sin stjärna, Neil Patrick Harris, gav Hedwig någon seriös ekonomisk avkastning till sina skapare - ett tecken på hur osäkert och marginellt lönsamt att sitta utanför på framkant kan vara.

Det fanns aldrig några riktiga pengar i det förrän Broadway, säger Mitchell per telefon från Los Angeles, där han är mitt uppe i möten och pitchar ett projekt med musikaliskt tema för tv.

Stephen och jag blev aldrig helt accepterade när den först kom ut. Det fanns ett slags uptown-förakt för det. Till och med filmen [släpptes 2001, med Mitchell som Hedwig, och Miriam Shor, som reprisade hennes roll som sidekick Yitzhak] var en flopp till en början. Liksom karaktären var vi tvungna att klora oss fram till respektabilitet.

Ladda ner kurs för ez batterirekonditionering

Den långa vägen till respektabilitet kan faktiskt betraktas som ett integritetsmärke för denna roliga, saliga, shabby-chic 90-minuters show, broderad av Trasks hjärtsmältande Top-40 popballader (Wig in a Box, Wicked Little Town, Midnight Radio ) och acid-rock nummer (Angry Inch). Den där besvärliga stigningen är också en indikation på hur före sin tid Hedwig var.

Innan en del av könsidentitetens komplexitet blev en fascination för media, eller kampen för rättigheterna för transpersoner och andra i utkanten började tas på allvar av den politiska mainstreamen, fanns Hedwig. Showen kom till som en satir över populärkultur och en gripande kontemplation av det mänskliga behovet av att definiera sin plats i världen. Med en platonisk föreställning om jaget avslöjade musikalen hur plågsam strävan efter jaget kunde vara, och exponerade oss genom sång och metafor för alla motsägelser i Hedwigs plågade psyke.

Ett samband dras till exempel mellan tvetydigheterna i Hedwigs sexuella identitet och uppdelningen av hans/hennes födelseland. Musikalen antyder att samexistensen mellan det kommunistiska Östtyskland, där Hedwig föddes av en tysk kvinna och en amerikansk GI, och det demokratiska Västtyskland, är en länk till att reda ut ett annat mysterium: det metafysiska bandet mellan Hedwig och en ung rockare som hon har varit mentor för, Tommy Gnosis, som inte syns i scenversionen och som har hittat den berömmelse och hyllningen som den förbittrade Hedwig aldrig gör.

Jag lärde mig av de könsböjande drottningarna på klubben [scenen], bara tittade på vördnad och undrade varför de inte var stjärnor, säger Mitchell och beskriver inspirationen till karaktären han skrev för sig själv. Det fängslade honom, hur dragartister förblev så marginaliserade i New York när det i andra länder - Storbritannien, Australien, Japan - är en urgammal tradition för att prestera över könen. Här, tillägger han, var de typ av tredje klassens medborgare. Deras liv var redan punkrock.

Trask, som nu är baserad i Lexington, Ky., och regelbundet komponerar filmmusik (The Savages, Little Fockers,), säger återinjiceringen av Hedwig i kulturen, först via Broadway och sedan den nationella turnén som slutar på Kennedy Center , inträffade efter att han och Mitchell uppträdde tillsammans 2007 i Seoul, för en konsert som återförenade 10 skådespelare som spelade Hedwig där. Vi hade det så trevligt att vi kände oss återanslutna, säger Trask, i en intervju i en studio på Manhattan som han använder för att arbeta med sitt senaste projekt, en musikal om Studio 54 nattlivskultur under det sena 1970-talet och början av 80-talet som heter This Ain 't No Disco, som ska produceras av New Yorks Atlantic Theatre Company.

yankees öppningsdag 2016 resultat

Kompositören hade idén att rekrytera Harris för ett återupplivande av Hedwig. Mitt första trakasserande mejl var 2008 eller '09, säger han och tillägger att han senare sa till skådespelaren, känd mest för sitt tv-arbete, om den här rollen skrevs för någon annan än John, så var den skriven för dig. Även om det skulle ta ett halvt decennium för Broadway-inkarnationen att bli till, under ledning av Michael Mayer, höll materialet i sig och kändes fortfarande lite farligt.

Det var Neil som kom med sin stjärnmakt och ambassadörskap och sa till folk att det inte skulle skrämma dem, säger Mitchell.

Man får en fast känsla när man minns det elektriska intrycket Mitchell själv gjorde i rollen, hur inflytelserik Hedwig verkligen har varit. Showen bidrog till att ge licens till kompositörer och librettister att föra fram alla möjliga rebeller och ikonoklaster och konstigheter och skadade typer, från de sexuellt undertryckta tonåringarna i Steven Sater och Duncan Sheiks Spring Awakening (2006) till den psykiskt sjuka mamman till Tom Kitt. och Brian Yorkeys Next to Normal (2008) till den ångestfyllda antihjälten Dear Evan Hansen (2016).

kommer det att öka levnadskostnaderna för socialförsäkringen 2021

Alla jag bryr mig om träffade jag på grund av det, säger Mitchell. Det tillät mig till och med betala för min mammas Alzheimers vård. Allt utlöst av en önskan han och Trask hade, att ta en flamboyant karaktär vart hon än behövde gå.

Jag tänkte bara, minns Mitchell, 'fan, en musikal kan vara vad som helst.'

Kennedy Center, 2700 F St. NW. 202-467-4600. kennedy-center.org .

Datum: Till och med 2 juli.

Biljetter: $ 59 - $ 159.